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작성일 : 08-09-13 12:56
믹싱 콘솔의 구조
 글쓴이 : 한나
조회 : 8,768  
믹싱 콘솔은 기본적으로 입력부와 출력부 그리고 모니터부로 나누어져 있다.
1) 입력부
 마이크&외부 연결기기로부터 소리를 받아들이는 기능을 한다.
 종류) 프리엠프, 팬텀파워, 이퀼라이저, 패닝, 솔로, 뮤트
2) 출력부
 콘솔의 입력을 통해 들어 온 각종 신호를 최종적으로 Recordre나 Master Controllre로 보내주는 기능을 한다.
 종류) Sub-out, Master-out
3) 모니터부
 각 Posi-tion에 위차한 사람들이 최종적으로 들을 수 있도록 볼륨을 조절한다.

➁ Input Part(입력 모듈부분)
 주의점!!! 어떤 콘솔에서는 볼 수 없을 수도 있는 기능들은 그 차이가 단지 가격에서 오는 경우가 많다...

1) Mic & Line Input
 마이크로폰과 Line은 들어오는 신호의 레벨이 다르기 때문에 입력단자로 입력되는 소리를 스위치를 통해 선택하여 준다. 마이크로폰의 출력신호는 미약하므로 그대로는 콘솔의 기준신호 레벨에 못 미친다. 라인 인풋은 이미 기준신호 레벨에 맞는 신호를 입력하는 곳이다.

2) Trim(Gain)  [제작회사에 따라 Trim 또는 Gain으로 표기한다.]
 각각의 마이크로폰과 라인 인풋으로 들어오는 신호의 양을 조절해 준다. 신호가 너무 약하면 크게 하고 반대로 너무 크면 줄여 사용자가 콘솔에 입력된 신호가 최적의 이득을 유지할 수 있도록 계속해서 이것을 반복한다.
 큰소리로 입력된 신호는 콘솔에 과입력을 유발하게 되고 왜곡된 소리를 만들게 된다. 반대로 너무 약하게 입력된 소리는 노이즈 레벨을 증가시키게 된다. 이렇게 되면 더 이상의 조절이 힘들게 된다. 입력이득을 조절하는 것은 콘솔의 상태를 좋게 만들기 위해 대단히 중요하다. 노이즈나 왜곡으로 전체 시스템 운영에 영향을 주고 싶지 않다면 신호는 가능한 깨끗하고 밝게 유지되어야 하며, gain에 있어 0은 Off가 아니라 Low이다. gain을 최소로 햇는데도 원하는 만큼 신호가 줄어들지 않는다면, 입력신호를 20~30dB 정도를 떨어뜨리기 위한 PAD(감쇄장치)를 사용해야만 한다.

3) Peak
 각 채널별 라인에 소리가 들어오는 것을 LED를 통해 확인하여 주는 기능을 한다. 소리가 안정적으로 들어오면 파란불빛이 표시되고, 너무 과하게 입력되면 빨간 불빛이 표시되어진다. 보통 Peak라고 표시되어 있다.

4) Phantom Power
 콘덴서 마이크를 사용하는 경우 DC 48V의 전압을 콘덴서 마이크에 공급함으로서 별도의 파워 서플라이를 사용할 필요 없이 콘덴서 마이크의 사용을 가능하게 해 준다.
48V 팬텀은 몇몇의 마이크로폰이 작동하기 위해서는 전원을 필요로 하고, 이 스위치는 마이크 라인을 통해 마이크로폰으로 48볼트 직류를 흘려 보내진다. 그리고 무대에 설치된 콘솔에 밸런스 입력된 라인은 48V 팬텀스위치를 취소하게 된다.

5) Equqlization & filter
주파수특성을 변화시켜서 음질을 조정하는 장치로 기본적으로 믹서에 달려 잇는 이퀼라이저는 파라메트릭 이퀼라이저이다. 소리의 음생을 조정하는 일 이외에도 공연시 피드백을 효고하적으로 감소시킬 수 있는 가장 좋은 수단이 될 수가 있다. 주파스특성을 조작할 수 있는 효과기의 일종으로 수음특성에 의해 주파수특성이 변하기 때문에 이퀼라이저를 사용해서 주파스 특성을 보정하는 것이다.

(1) HF 이퀼라이저
 HF라는 하이필터의 약자표기이다. 이 이퀼라이저는 고역대를 조정하는 기능을 가지고 있  으며, 믹서회사가 부여한 고역대주파수를 감하거나 더하는 방식을 가지고 있다.
(2) HMID 이퀼라이저
 550~13Hz 대역을 담당하는 이퀼라이저이다. 원하는 주파스대역만 감하고 더하기 때문에 위의 HF 이퀼라이저보다 휠씬 정밀하다.
(3) LMID
 로우 미들이라고 이퀼라이저이다. 80~1.9kHz 대역을 보정하는 이퀼라이저이다. 저역대의 퍼짐과 소리의 뼈대라고 할 수 있는 대부분의 소리들의 주파수 변이를 유도하여 소리의 강조나 톤의 느낌을 바꾸는 역할을 한다.

6) Aux-Sends
 AUX는 Auxiliary라는 약자로 보통 AUX라고 칭한다. 필요한 곳으로 출력을 보낸다던지, 이펙터 및 그 밖에 아웃보드를 사용할 때, 녹음출력으로 사용할 때, 보조 믹서로 신호를 보낼 때 등에 사용한다. 채널별로 개별 컨트롤이 가능하기 때문에 채널마다 필요한 양만큼의 볼륨값을 설정할 수가 있다. 그래서 AUX는 메인 출력 다음에 가장 중요한 출력단이라고 할 수 있다. AUX 출력은 메인 출력의 영향을 전혀 받지 않으르모 채널마다 별도의 불륨값을 설정할 수가 있다. 이것은 모니터 스피커를 슬 때 아주 유용한데, 특정 인물이 자신의 소리를 반주보다 조금 더 크게 듣고 싶을때 언제든지 원하는 값으로 설정이 가능하다.

7) Group Assigns & Bus Assigns
제작회사에 따라 Bus or Group으로 표기된다. 각각의 채널로 들어온 시그널들을 하나 또는 두개의 Bus에 모으는 역할을 한다. Bus Assignment는 몇 번 Bus로 소리를 보낼 것인가를 결정하는 버튼이다. 즉 각 모듈에서 따로따로 조종된 신호는 스테레오 마스터 출력이나 그룹출력으로 신호를 내보내는 것이다.

8) Pan
채널의 소리를 스피커의 어느 위치에 두는지를 정하는 기능을 수행하는 단자이다. 팬의 운용기술은 사운드를 중요시하는 공연일수록 절대적일 수 있다.

9) Pre & Solo
 여러 개의 채널에서 나오는 소리를 모니터하는 중 어느 한 채널의 소리만 듣고 싶을 때 사용하는 버튼이다. 이 버튼을 누르면 다른 채널에서 나오는 소리들은 잠시 사라지고 Solo 버튼이 눌러진 채널의 소리만 모니터 할 수 있다.

10) Mute
 여러 개의 채널에서 나오는 소리를 모니터 하는 중 Mute 버튼이 눌러지면 그 채널의 소리는 사라지는 기능이다. 특정 채널의 소리가 듣고 싶지 않을 때 사용된다.

11) Module Fader
 채널로 입력된 소리를 출력단자로 보낼 때 그 보내지는 소리의 양을 조절한다.

12) Input Level Meter
 입력된 소리의 양의 어느 정도 되는지를 눈으로 보여 줄 때 사용된다. 입력을 거쳐 출력으로 나갈 때 너무 크거나 너무 작으면 문제가 일어나게 된다. 단순히 귀의 듣기능력만으로 해결되어질 수 없기 때문에 정확히 눈으로 신호의 레벨을 측정하기 위하여 이것이 사용된다.

③ Output Part(출력모듈부분)
1) Output Level Meter
 믹스된 소리나 부분적인 그룹의 Output되는 Signal의 양을 측정하여 줄 때 사용된다.

2) Bus와 Group
 여러 개의 신호가 있을 때 사용된다. 예를 들어 드럼 셋트의 연주소리를 킥 드럼과 스네어 드럼 및 하이햇 등 드럼의 파트를 여러 채널에 독립적으로 할당하여 각각 다른 이펙트를 별도로 걸어 준다. 이를 드럼 파트로 관리하여 이들 믹스 다운된 신호를 마스터 Out에 보내지 않고 일단 버스로 보낸 후에 마스터 Out으로 보내는 것이다. 그렇게 함으로써 드럼 전체의 레벨을 버스의 페이더 1개로 컨트롤 할 수 있게 된다.

3) Aux Send Control Knob
 모니터기능으로써 연주자에게 모니터할 수 있는 소리를 보내주는 Cue-Send의 기능과 Effector에 소리를 얼마만큼 공급하여 줄 것인가를 결정하여 준다.

④ 믹싱 콘솔의 후면부 구조
1) 메인출력
 - 메인출력으로 메인 스피커와 연결한다.
 - XLR-11c 암 커넥터를 사용하여 이퀼라이저로 신호를 보낸다.
2) Aux출력
 AUX출력과 리턴 AUX출력은 메인출력과 별도의 개별적인 출력이 가능한 아웃풋이다.
3) Bus출력과 인서트
 Bus의 값을 출력하는 단자이다. AUX출력처럼 개별 채널의 볼륨 값은 조정되지 않지만, 그룹으로 묶인 소리가 출력되므로 이에 따르는 모니터로의 출력과 에퍽터의 사용, 그리고 각종 보조 스피커, 그리고 2트랙 녹음용, 콘솔끼리 링크 걸기 등으로 아주 유용한 출력이다.
4) 모니터의 출력과 2TK 입력
 모니터의 출력과 라이브시에는 별로 사용되지 않는 모니터 출력이다. 보조스피커나 신호를 다른 곳에 보낼 때 유용하며, 이 출력은 메인출력과 동일한 신호로 출력한다.



믹서의 기본
1) 트림(trim) : 이 단자는 마이크로폰이나 전자악기 등에서 나온 신호가 믹서로 들어오는 입력의 크기 즉 입력 게인(gain)을 조절하는 곳이다. 18번의 오르락내리락 하는 음량조절단자를 페이더(fader)라고 한다. 이것을 눈금의 "0"이나 혹"U"라고 표시된 곳에 맞추어 놓은 뒤 15번의 오버로드(overload)에 불이 들어오지 않는 최대치까지 트림을 시계방향으로 들려서 음량을 올려놓는다. 이것을 유니티 게인(unity Hain)설정이라고 한다. 이렇게 모든 페이더가 '0"이나 흑은 "U"에 있게 되면 믹서의 조정이 한결 쉬워지게 되 고 다른 외부 기기들, 이를테면 녹음기나 에펙터 등과 음량 조정도 쉬워지고 여러 사람 이 믹서를 사용하게 되어도 한눈에 믹서의 상태를 파악할 수 있으므로 반드시 믹서를 설치하고는 유니티 게인을 맞추어주는 것이 좋다.




2), 4) 보조출력(aux send) : 디지털 에펙터나 이퀄라이저 등으로 소리를 보내거나 모니터용의 스피커 등 보조장치에 신호를 보내는 단자이다. 믹서에 따라 1개에서 4개 정도의 단자를 갖고 있으며 믹서 원면의 출력단자가 모노로 된 것과 스테레오로 된 것이 있고 입 출력이 한 단자에 스태래오잭으로 구성된 것도 있으므로 사용자 설명서를 잘 살펴보아야 한다.




3) 프리(pre),포스트(Post) 선택스위치 : 보조 출력을 18번의 페이더 전단에서 하는 프리(pre)와 후단에서 하는 포스트(Post)선택 스위치이다. 주로 녹음실에서 에펙터를 연결할 때 에 사용하므로 교회에서는 프리쪽에 놓고 사용하면 무난하다.




5) 쉬프트(shift)스위치 : 실제 보조출력 단자는 4개밖에 없는데 6개처럼 사용할 때에 이 스위치를 눌러 보조 출력을 늘리는 장치이다. 이 역시 녹음실에서 많이 사용하는 것으로 교회에서는 별로 사용할 일이 없다. 이퀄라이저는 음색을 만든다.




6) 고음 이퀄라이저(HI-EQ) : 입력된 음의 고음역의 음색을 조정해주는 단자이다. 일반적으로 중심 주파수가10-12kHz이며 12시 방향에 놓으면 음이 중립이고 시계 반대방향으로 돌리면 고음역이 상쇄하고 시계방향으로 돌리면 고음역이 증가한다.




7) 중음 이퀄라이저(MID-EQ) : 1kHz대의 중음역을 조정해준다. 특별히 이 중음 이퀄라이저는 사정치 목소리 영역에 해당하므로 이 단자를 잘 조정하면 설교자의 목소리를 잘 보정해줄 수가 있다.




8) 중음 스윕(sweep)스위치 : 위에서 말했듯이 중음역은 사람의 목소리 부분에 해당되며 대부분 악기들이 걸리는 주파수이다. 그래서 많은 믹서들이 중심 주파수를 이 스위치로 옮길 수 있게 설계를 해놓았다. 시계 방향으로 돌리면 중심 주파수가 점점 올라가고 시계반대 방향으로 돌리면 중심 주파수가 내려간다. 이 스위치를 올리고 내려서 설교자의 중심 주파수를 찾아내어 잘 조정해 준다면 믹서를 아주 효과적으로 사용할 수 있다.




9) 저음 이퀄라이저(lowEQ) : 베이스 부분의 저음역을 조정해 주는 스위치이다. 일반적으로 믹서는 이렇게 3개 정도로 이루어진 3밴드 파라매트릭 이퀄라이저를 내장하고 있다. 음색에 윤기를 붙이고 부드러움을 강조하는 등 소리 만들기에 대단히 중요한 부분이므로 시간을 투자하여 여러모로 조작을 해보아서 각 마이크와 설교자 그리고 악기에 맞게 각각의 채널을 조정해볼 것을 권하는 바이다.




10) 저역 필터(low cutfilter) : 저음역의 "부-웅"하는 전기잡음이나 기타 불필요한 간섭요소들을 제거하여 음색을 미끈하고 깨끗하게 하는 필터이다. 각 믹서마다 커트 주파수나 커트 되는 양은 다르지만 카세트 테크의 음악을 연주하거나 전자악기 등을 사용할 때에 좋은 효과를 볼 수 있다.




(4) 컨트롤 스위치 정확하게 알자




11) 팬포트(pan-pot) : 각 채널의 출력을 왼쪽으로 할 것인지 오른쪽으로 할 것인지 혹은 가운데 놓을 것인지를 결정한다. 이것은 음의 신호가 두 개의 스피커로 나가 스테레로가 될 때에 이 스위치를 이용하여 각각의 악기나 설교자의 위치에 변화를 줄 수가 있다.




12) 뮤트(mute)스위치 : 이 스위치를 누르면 음의 출력이 차단되어 소리가 안나간다. 순간적으로 각 채널의 소리를 없애고자 할 때 효과적으로 사용할 수가 있다. 교회에서 여러 개의 마이크를 사용할 경우 마이크 상호간의 간섭으로 하울링이 생기기 쉽다. 이럴 경우 사용하지 않는 마이크나 악기의 채널에 는 이 뮤트 스위치를 눌러놓아 출력이 나가지 않게 한다면 월씬 깨끗한 음양을 만들어 낼 수가 있다.




13) 오버로드(overload) 경고등 : 믹서로 들어오는 음량이나 혹은 나가는 음량이 너무 커서. 음이 일그러질 때에 붉은 불이 들어와 경고를 주게 된다. 이 오버로드 경고 등이 들어올 정도의 음량이면 듣기 거북한 소리가 나게 되므로 페이더나 입력 스위치를 낮추어 음의 크기를 낮추어 사용하여야 한다.




14), 15) 슬로(solo)스위치 : 음이 스피커나 녹음기로 출력되고 있을 때 실제 출력과는 무관하게 믹서를 담당하는 사랑만 헤드폰 등으로 들어 볼 수 있는 스위치이다. 예를 들어 A마이크에서는 목사님이 설교하시고 R마이11에서는 찬양 인도자가 찬양인도 준비를 하고 있다. 실제 출력으로는 목사님의 설교가 나가게 하고 B마이크의 채널은15번 스위치를 눌러서(이때 14번 램프에 불이 들어온다) 현재 찬양 인도자가 어떤 준비를 하고 있는지 믹서 담당자만 모니터 할 수 있는 장치다.




16), 17) 버스 선택(bus assign)스 : 일반적으로 믹서에는 출력을 스테레오로 내보내는 메인 출력 이 외에도 녹음기 에펙터 등으로 내보낼 수 있는 그룹 출력이 내장되어 있다. 이 스위치는 각 채널의 출력이 어느 곳으로 나가게 하는가를 결정하는 스위치이다. 이는 메인 스피커로 소리가 나가게 하면서 모니터 스피커 또는 후방 스피커로도 소리가 나가게 한다거나 녹음기로 소리가 나가게 선택하는 스위치이다.




18) 페이더(fader) : 위의 1번 트림스위치에서 설정된 음의 입력 레벨을 믹서 담당자가 높이거나 낮추는 것으로 페이더의 위치는 '0"흑은'u"라고 표시된 곳은 원점으로 각 채널을 모두 맞추어 놓으면 담당자 이외에 어느 사람이 만져도 사용이 편리해진다. 믹서뿐만 아니라 녹음기 각종 에펙터 등과 이 "0"점을 맞추는 것을 '유니티 게인(unity gain)을 맞춘다고'한다. 교회에서도 반드시 유니티 게인을 맞추어서 믹서 사용을 편리하게 해야 할것이다. 페이더가 부드럽고 고장이 잘 안나는 믹서가 성능이 좋은 믹서라 하겠으며 먼지가 들어가면 잡음의 윈인이 되므로 항상 청결하게 관리를 해야 할 것이다.

 
   
 

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